文 | DataEye
動態(tài)漫、AIGC 短劇等動漫短劇近期在劇查查社區(qū)內(nèi)交易頻繁，劇本交易需求持續(xù)攀升。
前段時間，DataEye 曾報道過關(guān)于沙雕動畫短劇在紅果短劇 app 大量上線。接著 B 站、騰訊漫畫、抖音等平臺也陸續(xù)推出關(guān)于動漫短劇的相關(guān)補貼政策，大力押注動漫短劇賽道！
根據(jù)快手磁力引擎公布的數(shù)據(jù)，網(wǎng)易羚羊已經(jīng)實現(xiàn)單部漫劇消耗破百萬。醬油和友和也公布了動漫短劇實現(xiàn)單日消耗破 150 萬的戰(zhàn)報！
今年暑期檔，會是動漫短劇崛起的關(guān)鍵節(jié)點嗎？
一、站在短劇的肩膀上
動態(tài)漫進(jìn)入中國市場已經(jīng)將近十年了，曾經(jīng)一度被視為國漫崛起的 " 潛力股 "，也成為過網(wǎng)文，漫畫 IP 拓展 ACG 粉絲的主要方式，卻一直處于不尷不尬的位置。
流暢度不高，幀數(shù)低、動作效果有限，曾經(jīng)是二次元觀眾對它最大的評價。而隨著動漫效果制作技術(shù)的提高和 AI 輔助創(chuàng)作工具的出現(xiàn)，這一問題逐漸得到改善，并且收獲了更多泛二次元觀眾的喜愛。
如今的動態(tài)漫在短劇和豎屏內(nèi)容的影響下衍生出了更多具有中國特色的 " 漫劇 / 動漫短劇 "。
（一）類型更多元
從類型來看，當(dāng)前的動漫短劇主要有四種類型：
第一類是在傳統(tǒng)番劇和格子漫畫基因下延伸出的 2D 動態(tài)漫或 PPT 動態(tài)漫，是早期動態(tài)漫的主要形式，但目前此類內(nèi)容的市場關(guān)注度正在逐漸減少。
第二類是游戲 CG 衍生的漫劇。以 UGC 和 PUGC 內(nèi)容為主，通過游戲編輯器生成的動漫短劇，已經(jīng)逐漸從游戲 IP 衍生物逐漸發(fā)展成獨立的短劇內(nèi)容。
第三類是原創(chuàng)的 AIGC 動漫短劇。受益于可靈 AI 等大模型工具在創(chuàng)作全流程的滲透，文生圖、圖生視頻等技術(shù)使得創(chuàng)作成本大幅下降，AIGC 動漫短劇的產(chǎn)量正在不斷增加。
第四類是完全誕生于短視頻時代下的動畫短劇。在風(fēng)格上融合了短視頻平臺的魔性配音、夸張表情包等爆款邏輯。
（二）人群更廣泛
而從快手平臺的動漫短劇用戶興趣來看，動漫短劇的觀看用戶的垂類一級興趣是二次元和游戲，其中二次元居多，占比達(dá) 76.79%，男頻動漫短劇的用戶畫像與快手月活的重合度達(dá) 70% 以上，女頻動漫短劇的用戶畫像與快手月活的重合度超 60%。
從用戶畫像來看，當(dāng)前快手短劇的活躍用戶呈現(xiàn)出兩極特點，除了 30 歲以上的中青年群體外，25 歲以下的青年群體的占比正在不斷增高，與二次元用戶逐漸出現(xiàn)重合。人群的不斷擴展給動漫短劇的發(fā)展帶來了更多的可能性和機會。
短劇人群和漫劇人群正在不斷融合，未來漫劇用戶和短劇用戶的重疊度會更高，這才是符合當(dāng)期短視頻內(nèi)容消費的發(fā)展趨勢，也是短視頻平臺需要重點關(guān)注的方向。
（三）題材儲備更豐富
古風(fēng)權(quán)謀、甜寵、穿越、宅斗等題材內(nèi)容是動漫和短劇共有的品類，但此前女頻內(nèi)容在動漫中占比并不高，男頻玄幻、腦洞、異世界、逆襲等題材長期霸主內(nèi)容動漫市場。隨著二次元用戶的泛化，女性用戶的比例正在不斷提高，漫劇市場需要更多的女頻內(nèi)容來滿足女性用戶的需求。
" 目前的投流情況來看，女頻、古風(fēng)、甜寵類題材在未來是更稀缺更具優(yōu)勢的！" 一位動漫短劇投流方向我們介紹，此類題材的動漫短劇在節(jié)奏和內(nèi)容上都更接近短劇，在素材投放是可以借用短劇的模型和特征來幫助它快速起量，破圈的效果會更加明顯。
（四）制作成本更可控
今年以來，真人短劇制作的人力成本不斷升高。據(jù)制片人朵朵介紹，今年有作品經(jīng)驗的短劇演員日薪普遍 " 漲價 " 到萬元以上，場地費、開機費的價格也相應(yīng)出現(xiàn)了增長，爆款承制的價格至少比去年漲了 20%。
在制作上，動漫短劇的制作并不需要在拍攝、演員、服化道等方面投入過多，主要的支出是特效的制作和劇本的投入，在人力的投入上也更少，相較于真人演短劇帶來的不可控因素，動態(tài)漫的制作成本是更加可控的。
一方面，豎屏畫幅更聚焦核心敘事區(qū)域，減少無效場景繪制。另一方面，在劇本創(chuàng)作上，動漫短劇和真人短劇的敘事結(jié)構(gòu)相差不大，可以借用改編短劇的劇本。這使得豎屏動漫短劇的開發(fā)成本大大降低。
而在投放方面，在短劇的基因上衍生出的動漫短劇不但可以在短劇的投放鏈路上進(jìn)行鏈路優(yōu)化還可以復(fù)用短劇的投流模型來進(jìn)行人群挖掘。
二、豎屏動態(tài)漫走到了哪一步？
一位接近快手的短劇投手向我們透露，端午節(jié)期間，快手平臺的動漫短劇大盤消耗接近日耗 200 萬的一個水平，整體 ROI 趨向正比，頭部劇集的 ROI 可以到達(dá) 1 以上的。"
這兩年短劇的崛起，給漫劇的發(fā)展帶來新的創(chuàng)作思路和更多的發(fā)展方向，短劇和短視頻平臺的這種豎屏快節(jié)奏表達(dá)也許更適合中國漫劇觀眾！" 一短劇行業(yè)從業(yè)者向我們做出如此判斷。
（一）數(shù)據(jù)層面
1、用戶規(guī)模與消費力
據(jù) DataEye-ADX 行業(yè)版數(shù)據(jù)，2025 年上半年，動態(tài)漫短劇全網(wǎng)上線作品數(shù)量超 1000 部，僅 5 月的動態(tài)漫新劇就達(dá) 214 部。這背后其實是短劇用戶對于動態(tài)漫此類 " 輕量化和強視覺 " 內(nèi)容的需求井噴。
而從消費能力來看，作為伴隨互聯(lián)網(wǎng)和動漫文化成長的 " 數(shù)字原住民 "，二次元用戶或泛二次元用戶比短劇用戶更有付費意愿。
據(jù)艾媒咨詢數(shù)據(jù)預(yù)估，2024 年泛二次元用戶達(dá) 5.03 億，接近網(wǎng)民規(guī)模的一半，2024 年中國泛二次元及周邊市場規(guī)模達(dá) 5977 億元。
公開資料顯示，截至 2021 年，快手已經(jīng)擁有超 2 億日活躍二次元用戶，其中 Z 世代占比超過 85%。龐大的用戶群使用數(shù)據(jù)反饋、高活躍、高付費意愿的消費特質(zhì)，讓快手看到了豎屏動漫短劇的機會，而長期對動漫市場的深耕，也給快手漫劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
（二）內(nèi)容適配
" 所有的短劇、游戲、動漫 IP 都可以用動漫短劇形式來大膽創(chuàng)作。" 一位漫劇投流方表示，" 雖然看過真人短劇的用戶大概率不會再看一次同 IP 的動漫版，但他留下的人群畫像和用戶行為特征卻可以幫助投放挖掘出更多的潛在用戶，優(yōu)化平臺的推薦機制，所以說一些成功驗證過的 IP 是更利于實現(xiàn)破圈的！"
從目前的跑量素材來看，當(dāng)前跑量的漫劇素材主要分兩類，一類是傳統(tǒng)的橫屏番劇的豎屏素材，另一類是更契合短視頻節(jié)奏的原創(chuàng)豎屏漫劇。
1、節(jié)奏與信息密度的優(yōu)化
" 強沖突前置 " 和 " 碎片化敘事 " 的豎屏動漫短劇更加適配短視頻用戶的觀看習(xí)慣。例如《全民詭異開局掌握零元購》在內(nèi)容創(chuàng)作上大量采用近景和特寫鏡頭，每 5-10 秒設(shè)置一個 " 鉤子 "（如主角技能覺醒、反派突襲等），通過密集的情緒刺激維持用戶注意力。這種設(shè)計與傳統(tǒng)橫屏動畫的漸進(jìn)式鋪墊形成鮮明對比，更符合 Z 世代追求 " 即時爽感 " 的看劇偏好。
2、題材適配的 " 差異化突圍 "
豎屏動態(tài)漫在題材上也與傳統(tǒng)的動漫和真人短劇形成差異化競爭。動漫短劇繼承了漫畫的藝術(shù)風(fēng)格，能精準(zhǔn)還原異世界 "" 末世 " 等超現(xiàn)實題材的視覺張力，彌補真人短劇的特效短板。例如《玩具店賣機甲我震驚了全世界》中，機甲戰(zhàn)斗場景利用豎屏的縱向空間展現(xiàn)機體細(xì)節(jié)，配合動態(tài)模糊特效，使畫面張力比橫屏版本提升 40%。
三、誰押注動漫短劇暑期檔？
在 B 站發(fā)布動漫短劇激勵計劃之后，快手也官宣了動漫短劇相關(guān)的政策。在快手的搜索廣告位和 banner 位，開屏位都能看到關(guān)于漫劇的暑期預(yù)熱廣告。
據(jù)一位接近快手的人士透露，快手想用動漫短劇突破更年輕用戶，再用短劇現(xiàn)存的用戶去牽引漫劇行業(yè)做出一些適合 30+ 女性的女頻的漫劇，打破內(nèi)容間的壁壘。
快手在 24 年下半年開始重點關(guān)注動態(tài)漫賽道，今年 2 月正式成立了專項小組，結(jié)合短視頻生態(tài)和短劇特征將原有的動態(tài)漫業(yè)務(wù)泛化為漫劇，集中資源發(fā)力動漫短劇賽道。
（一）優(yōu)化自建原生鏈路
結(jié)合近期熱議的快手正式停止第三方微短劇小程序的商業(yè)推廣和投放事件，不難發(fā)現(xiàn)，快手正在逐步引導(dǎo)第三方小程序微短劇廣告主逐步遷移到快手小程序以及快手自建鏈路進(jìn)行投放。
對于內(nèi)容方來說，自建鏈路的整體數(shù)據(jù)都在內(nèi)部，具備完善的前后鏈路數(shù)據(jù)和內(nèi)容標(biāo)簽信息，可以直接利用多維數(shù)據(jù)來為內(nèi)容方進(jìn)行算法模型優(yōu)化，提升投放的效率和效果。在原生鏈路上傳至平臺的普通作品，即使不投流也能被用戶自然發(fā)現(xiàn)，投流后將獲得更多曝光。
在投放策略層面，還針對漫劇進(jìn)行了模型優(yōu)化和組件優(yōu)化，例如在短劇的投放模型加入漫劇的內(nèi)容特征和用戶行為數(shù)據(jù)，提升興趣人群的匹配精準(zhǔn)度。在組件樣式是，也設(shè)計更多二次元風(fēng)格化的組件，例如加入 " 一起追番 " 按鈕、彈幕功能等，強化動漫氛圍，提升用戶的體驗感。
（二）聯(lián)合制作方探索新生產(chǎn)模式
當(dāng)下，可靈 AI 等 AI 工具的迅速崛起為部分不具備動漫效果制作的短劇內(nèi)容制作方帶來了新的解決方案，在漫劇內(nèi)容的生成效率、技術(shù)成本等方面得到了優(yōu)化。
現(xiàn)有的傳統(tǒng)動漫廠商可以嘗試啟用過去已經(jīng)驗證過的 IP 來進(jìn)行動漫短劇化的改編，這是目前的短劇廠商和游戲廠商在做動漫短劇時最大的優(yōu)勢。
（三）押注暑期檔
現(xiàn)有的動漫市場付費內(nèi)容的占比極高，隨著二次元用戶的泛化和增長，以及動漫短劇的加入，未來的動漫短劇市場也會出現(xiàn)付費和免費 " 兩分天下 " 的局面。
在漫劇方面，目前的合作的方式主要有兩種，一是商業(yè)化投流；二是原生分賬，即將漫劇授權(quán)給平臺再通過達(dá)人分發(fā)或原生付費獲取收益，未來動漫短劇構(gòu)建更多元的變現(xiàn)生態(tài)。
動漫和短劇的創(chuàng)作邊界正在不斷拓展，這個短劇暑期檔，或許能夠顛覆人們對于動漫短劇的傳統(tǒng)想象。
